文／謝啟彬
你覺得這段爵士鐵琴即興是不是真的很好聽呢？她到底是如何做到的呢？
現在就讓我來揭曉答案！
其實這位我在大學裡頭的音樂系學生，只是用正確的爵士樂腔調來演奏，她主修的樂器「鐵琴」在爵士樂中的佼佼者的即興採譜（Solo Transcriptions）而已。
這段即興採譜在此：Milt Jackson即興《Bag's Groove》
連同Milles Davis即興採譜的完整版本與分析
這是一種練習的過程，如果我們不跟觀眾說，觀眾絕對不會知道，即便是號稱資深的爵士樂迷，也不可能會聽到這麼細，有些非常知名的名盤名作，的確是能透過大量反覆的聆聽而記得，但是人不是電腦，也不可能如資深爵士樂手一樣，深刻地去記得或反覆鑽研許多前輩大師的所有演奏錄音或影片，在這點上面，就可以告訴你，爵士樂手在聆聽上要求的是細，爵士聽眾所感受的是那股味，也就是很多年之前我提過的「分析式的聆聽 v.s. 感覺式的聆聽」。
哪種聆聽比較對？兩種都對！但是如果你要「真的學會這項技術」－爵士樂即興演奏或演唱的技術，那麼感覺式聆聽絕對絕對是大大地不夠的，而「採譜」（Transcribing）則是爵士樂手必備的基本馬步之一，而且是最有效的學習方法，「採譜分析」也就是分析式聆聽的必修課了！
「所以你意思是說：我就是把這些即興採譜背起來，然後上台照譜演奏就對了？反正沒人知道這是採誰的？觀眾沒那麼內行？」疑惑的你一定會問。
當然不是！
因為這樣其實還是假的，不是你自己的即興，而且你不會真的首首都背，也有極大的可能會只顧著演奏背譜而忽略了跟節奏組的互動並趕拍。
但是採譜是絕對需要做的基本功，關於如何應用採譜，以及如何正確採譜，真正原因與一些實用方法建議，我逐項列於其下：
一、別人說過的好話，再說一次無妨，就像是引用知名的箴言或是金字良言一樣，讓說話技巧加分
二、好話要適時適地。你可以練習的方法是：一段是「別人的即興」，一段是你自己的，不管是模仿或是重新構築，主要是能連接
三、演奏一百遍以上，讓手指習慣，腦袋裡也自動記憶，最重要的是要切實去聆聽原即興中的Articulation（抑揚頓挫、語氣）
四、並非死套，而是活用，除了先慢速練習外，再來就是跟著演奏，讓肢體上的技巧（口、手等）能夠先跟上前輩大師的技巧
五、知識必靠累積而獲得，第一首很辛苦、第二首還好，慢慢就會愈來愈快了！
六、學習爵士是全面性的，並非今天談音階、明天談採譜、後天談Swing、大後天談曲目
七、採譜的過程中，就可以在耳朵與腦海裡，熟記什麼和絃會對應什麼對的聲音，或是什麼曲式會出現怎樣的聲音
八、擷取可以用的“部位”－譬如II-V-I、II-V、Maj7、Min7、Turnaround等的Lick（旋律樂句），然後將其移調練習並練習套在其他曲子上
九、持續聆聽、背誦，到最後不但可以跟著演奏，還能跟著原版哼唱為止，然後再分析它的和絃進行架構，持續進行第八項的工作
十、到最後你會發現藉由這樣，已經牢記並聽熟一位爵士音樂家的音樂風格，而且是真的聽懂，這樣會對建構自己的即興有阻礙嗎？完全不會的！
（這段影片是同一首曲子《Bag's Groove》的另一現場版，真是大師雲集星光熠熠啊！）
爵士樂學子都該知道，你們練的即興採譜都不會符合這段影片的即興，因為即興是不會重複的，但是第一，你們可以看到誰是Milt Jackson，以及其他爵士樂大師們；第二，如果你對其中一位－譬如Milt Jackson的即興風格－已藉由採譜的過程中學到一些手法，或是至少一些樂句，那你再聽到他們在同樣的曲式（如本曲中的F Blues）即興時，就能學到更多更多了！
你覺得這段爵士鐵琴即興是不是真的很好聽呢？她到底是如何做到的呢？
現在就讓我來揭曉答案！
其實這位我在大學裡頭的音樂系學生，只是用正確的爵士樂腔調來演奏，她主修的樂器「鐵琴」在爵士樂中的佼佼者的即興採譜（Solo Transcriptions）而已。
這段即興採譜在此：Milt Jackson即興《Bag's Groove》
連同Milles Davis即興採譜的完整版本與分析
哪種聆聽比較對？兩種都對！但是如果你要「真的學會這項技術」－爵士樂即興演奏或演唱的技術，那麼感覺式聆聽絕對絕對是大大地不夠的，而「採譜」（Transcribing）則是爵士樂手必備的基本馬步之一，而且是最有效的學習方法，「採譜分析」也就是分析式聆聽的必修課了！
「所以你意思是說：我就是把這些即興採譜背起來，然後上台照譜演奏就對了？反正沒人知道這是採誰的？觀眾沒那麼內行？」疑惑的你一定會問。
當然不是！
因為這樣其實還是假的，不是你自己的即興，而且你不會真的首首都背，也有極大的可能會只顧著演奏背譜而忽略了跟節奏組的互動並趕拍。
但是採譜是絕對需要做的基本功，關於如何應用採譜，以及如何正確採譜，真正原因與一些實用方法建議，我逐項列於其下：
一、別人說過的好話，再說一次無妨，就像是引用知名的箴言或是金字良言一樣，讓說話技巧加分
二、好話要適時適地。你可以練習的方法是：一段是「別人的即興」，一段是你自己的，不管是模仿或是重新構築，主要是能連接
三、演奏一百遍以上，讓手指習慣，腦袋裡也自動記憶，最重要的是要切實去聆聽原即興中的Articulation（抑揚頓挫、語氣）
四、並非死套，而是活用，除了先慢速練習外，再來就是跟著演奏，讓肢體上的技巧（口、手等）能夠先跟上前輩大師的技巧
五、知識必靠累積而獲得，第一首很辛苦、第二首還好，慢慢就會愈來愈快了！
六、學習爵士是全面性的，並非今天談音階、明天談採譜、後天談Swing、大後天談曲目
七、採譜的過程中，就可以在耳朵與腦海裡，熟記什麼和絃會對應什麼對的聲音，或是什麼曲式會出現怎樣的聲音
八、擷取可以用的“部位”－譬如II-V-I、II-V、Maj7、Min7、Turnaround等的Lick（旋律樂句），然後將其移調練習並練習套在其他曲子上
九、持續聆聽、背誦，到最後不但可以跟著演奏，還能跟著原版哼唱為止，然後再分析它的和絃進行架構，持續進行第八項的工作
十、到最後你會發現藉由這樣，已經牢記並聽熟一位爵士音樂家的音樂風格，而且是真的聽懂，這樣會對建構自己的即興有阻礙嗎？完全不會的！
（這段影片是同一首曲子《Bag's Groove》的另一現場版，真是大師雲集星光熠熠啊！）
爵士樂學子都該知道，你們練的即興採譜都不會符合這段影片的即興，因為即興是不會重複的，但是第一，你們可以看到誰是Milt Jackson，以及其他爵士樂大師們；第二，如果你對其中一位－譬如Milt Jackson的即興風格－已藉由採譜的過程中學到一些手法，或是至少一些樂句，那你再聽到他們在同樣的曲式（如本曲中的F Blues）即興時，就能學到更多更多了！
我們曾親身見識過Milt Jackson的現場演出哦！
這也是為何我總覺得古典出身的學子，在聽力與樂器技術上，一開始佔有極大優勢的原因，主要的障礙是因為你們習慣的模式太過於“被動”（譬如看譜、演奏被指定的曲子等），如果改為主動，那成就指數會很高的！
而不習慣看五線譜、用五線譜記譜，甚至聽力還沒培養，樂器技術尚待磨練的學子或樂手們，也可以藉由這樣一步一步打基礎，而非因自卑而產生消極想法，其實你們只要努力ㄍㄧㄥ一段時間，腦力耳力技術方面都會有顯著的進步的，相信我！我教過的非古典科班學生太多了！也盼望不但能帶給你們希望，而且還能給予實際上的建議，大家扎扎實實地將基本功做好，才是王道！
「臨摹」是學習任何一項技藝的基本功，你不用一輩子拼命臨摹採譜，但是當你要學東西時，最快的方式永遠是臨摹採譜，這跟古典樂老師直接給你一首樂曲練習不大一樣，但是在意義上卻相同，爵士樂手必須要藉由「分析式的聆聽」來學習，而且基本功馬步穩固，就一輩子穩固，也能繼續進步囉！
延伸閱讀：
「能力」不是要你一次會所有的東西，「能力」是在台上的你如何真正做好一個東西—台上與台下的差異
學習爵士第一步—採譜（Transcribing）
為什麼爵士樂手與樂迷之間總有爭論？—「分析式的聆聽」v.s.「感覺式的聆聽」
Charlie Parker Omnibook之介紹應用及Bebop概念初探
關於爵士樂，有什麼是我們以前會做的，而現今對爵士樂有興趣的年輕朋友比較少做的？
爵士音樂的大賣場—第23屆荷蘭海牙北海爵士音樂節現場目擊實錄
原爵士棧之採譜分析
新部落格之採譜分析
這也是為何我總覺得古典出身的學子，在聽力與樂器技術上，一開始佔有極大優勢的原因，主要的障礙是因為你們習慣的模式太過於“被動”（譬如看譜、演奏被指定的曲子等），如果改為主動，那成就指數會很高的！
而不習慣看五線譜、用五線譜記譜，甚至聽力還沒培養，樂器技術尚待磨練的學子或樂手們，也可以藉由這樣一步一步打基礎，而非因自卑而產生消極想法，其實你們只要努力ㄍㄧㄥ一段時間，腦力耳力技術方面都會有顯著的進步的，相信我！我教過的非古典科班學生太多了！也盼望不但能帶給你們希望，而且還能給予實際上的建議，大家扎扎實實地將基本功做好，才是王道！
「臨摹」是學習任何一項技藝的基本功，你不用一輩子拼命臨摹採譜，但是當你要學東西時，最快的方式永遠是臨摹採譜，這跟古典樂老師直接給你一首樂曲練習不大一樣，但是在意義上卻相同，爵士樂手必須要藉由「分析式的聆聽」來學習，而且基本功馬步穩固，就一輩子穩固，也能繼續進步囉！
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