文／謝啟彬
我常跟年輕一代的樂手們說，現在在台灣以外的地方，爵士樂的發展已經進入「深度」的階段，不是指更複雜、更難或是更個人化的技術層面，而是那種樂手成長過程中的吸收消化與反省，你我也都要真正深刻去體驗一下，那種浸淫的過程。
譬如Robert Glasper、 Esperanza Spalding、EST、Snarky Puppy或甚至Hiromi好了，他們就是將爵士樂的模式，放進他們喜歡且習慣的音樂風格中，並沒有試圖要去做「困難」的音樂，甚至把誰幹掉等等，這就是為何你會enjoy他們的音樂的緣故，因為他們自己也很enjoy。
但是為何你會感到吃力？當想要這樣做時，有這樣嘗試的動機時？就是剛講的「深度」問題，因為你不習慣，甚至不知道，原來Jazz不是只有Swing跟Bebop，甚至Funk, R&B, Soul, Rock都是需要去深層學習並喜愛的風格。
所以不管從哪條路出發，你都要去學習「你原本不習慣的風格」，而不是只是偏食，記住，那只是「偏食」，不叫「熱愛」，就跟你只喜歡吃某種食物，跟你會因為愛吃去嘗試各種食物，甚至為了身體健康必須要吃特定而充分的食物一樣，三種境界並不相同。
大多數的人，總是看到「爽」的那一面，覺得這樣很花很炫很強之類的，但是當自己要做到時，就會有盲點或是還是沈溺在“俊男美女的海報”中，這也就是業餘者跟專業者的差異，專業，會有痛苦的過程，但是會真的變強壯，其餘的，真的只能當觀眾、cosplay（買一樣的器材穿穿一樣的衣服一樣的態度）、朝聖...之類的而已。
老實說，我總是覺得把這種等級的節目，放到所謂縣市政府辦的戶外音樂節活動中，是一種浪費，尤其又是免費的話。
首先我犯了政治不正確的問題，因為我輕視觀眾的水準，甚至可能會成為砲轟的對象，但是事實是爵士樂也是需要認真欣賞的，不是台上熱鬧有聲音吸引觀眾來就好，那這樣其實根本不需要請這種的。
而我也對那種「專家型」、「資深樂迷型」、「樂手型」的意見感到反感，因為其實非常小眾，但是每個人其實都只是很自私地想要聽到自己想聽的，甚至是私心想看到的名字而已。你如果真的想看誰，那你該做的是壯大社群，提高參與，而不是一直講還有誰你不知道嗎
然而對公部門而言，服務某部分樂迷從來就不是他們要的，那都只是一種辦活動編預算的理由，他們在乎的是人潮與媒體能見度，「最大眾的大眾」才是他們的核心，不然，就會被民代罵。
當然，對很多公關公司而言，這就是一種生意，就看你有能耐可以找到誰來“交代”，然後塑造出國際、熱鬧的景象，然後可以跟公部門交差。
你可能會想說皆大歡喜不是很好嗎？或說有就很好了幹嘛抱怨或是似乎想說別人辦就不行？我的意思從一開頭就不是如此，我希望人才變多、環境變好，當然我自己也要活下去，但不是大家找個方式來跟政府撈錢或風光，一出了台灣就啥也不是，只能在這片土地上騙來騙去或唬來唬去，然後嘴巴上繼續說好羨慕外國啊之類的...
推廣，沒有那麼容易，教育，不是嘴巴說說，音樂也是有深度的，音樂也是有文化的，我很願意幫你們開門，但我不是守門人，我是這棟房子的建築師，裡頭還有很多讓你大開眼界的地方，這棟房子的名字其實不叫爵士樂，你想稱它是爵士樂也沒關係，不是也無妨，我只希望大家會愛上這棟房子，會來住～
延伸閱讀：
一種東西在你的生活中不存在，並不表示它就不存在 – 喜愛或想發展爵士樂，不能只認識爵士樂，需要全面補足
寒冷雨中的路，從沈重的感覺走來 – 2014在日本繼續爵士樂交流
為什麼我們就不能「好好地專心跟著樂手的演奏與互動，聆聽爵士樂」呢？
你懂得行銷你邀請的爵士音樂家嗎？
這是一個，在官僚體系、繁瑣法規與社會風氣的多重擠壓下，盡力讓它活著的一朵花—台北爵士節不節？
All About Grooves
我常跟年輕一代的樂手們說，現在在台灣以外的地方，爵士樂的發展已經進入「深度」的階段，不是指更複雜、更難或是更個人化的技術層面，而是那種樂手成長過程中的吸收消化與反省，你我也都要真正深刻去體驗一下，那種浸淫的過程。
譬如Robert Glasper、 Esperanza Spalding、EST、Snarky Puppy或甚至Hiromi好了，他們就是將爵士樂的模式，放進他們喜歡且習慣的音樂風格中，並沒有試圖要去做「困難」的音樂，甚至把誰幹掉等等，這就是為何你會enjoy他們的音樂的緣故，因為他們自己也很enjoy。
但是為何你會感到吃力？當想要這樣做時，有這樣嘗試的動機時？就是剛講的「深度」問題，因為你不習慣，甚至不知道，原來Jazz不是只有Swing跟Bebop，甚至Funk, R&B, Soul, Rock都是需要去深層學習並喜愛的風格。
所以不管從哪條路出發，你都要去學習「你原本不習慣的風格」，而不是只是偏食，記住，那只是「偏食」，不叫「熱愛」，就跟你只喜歡吃某種食物，跟你會因為愛吃去嘗試各種食物，甚至為了身體健康必須要吃特定而充分的食物一樣，三種境界並不相同。
大多數的人，總是看到「爽」的那一面，覺得這樣很花很炫很強之類的，但是當自己要做到時，就會有盲點或是還是沈溺在“俊男美女的海報”中，這也就是業餘者跟專業者的差異，專業，會有痛苦的過程，但是會真的變強壯，其餘的，真的只能當觀眾、cosplay（買一樣的器材穿穿一樣的衣服一樣的態度）、朝聖...之類的而已。
老實說，我總是覺得把這種等級的節目，放到所謂縣市政府辦的戶外音樂節活動中，是一種浪費，尤其又是免費的話。
首先我犯了政治不正確的問題，因為我輕視觀眾的水準，甚至可能會成為砲轟的對象，但是事實是爵士樂也是需要認真欣賞的，不是台上熱鬧有聲音吸引觀眾來就好，那這樣其實根本不需要請這種的。
而我也對那種「專家型」、「資深樂迷型」、「樂手型」的意見感到反感，因為其實非常小眾，但是每個人其實都只是很自私地想要聽到自己想聽的，甚至是私心想看到的名字而已。你如果真的想看誰，那你該做的是壯大社群，提高參與，而不是一直講還有誰你不知道嗎
然而對公部門而言，服務某部分樂迷從來就不是他們要的，那都只是一種辦活動編預算的理由，他們在乎的是人潮與媒體能見度，「最大眾的大眾」才是他們的核心，不然，就會被民代罵。
當然，對很多公關公司而言，這就是一種生意，就看你有能耐可以找到誰來“交代”，然後塑造出國際、熱鬧的景象，然後可以跟公部門交差。
你可能會想說皆大歡喜不是很好嗎？或說有就很好了幹嘛抱怨或是似乎想說別人辦就不行？我的意思從一開頭就不是如此，我希望人才變多、環境變好，當然我自己也要活下去，但不是大家找個方式來跟政府撈錢或風光，一出了台灣就啥也不是，只能在這片土地上騙來騙去或唬來唬去，然後嘴巴上繼續說好羨慕外國啊之類的...
推廣，沒有那麼容易，教育，不是嘴巴說說，音樂也是有深度的，音樂也是有文化的，我很願意幫你們開門，但我不是守門人，我是這棟房子的建築師，裡頭還有很多讓你大開眼界的地方，這棟房子的名字其實不叫爵士樂，你想稱它是爵士樂也沒關係，不是也無妨，我只希望大家會愛上這棟房子，會來住～
延伸閱讀：
一種東西在你的生活中不存在，並不表示它就不存在 – 喜愛或想發展爵士樂，不能只認識爵士樂，需要全面補足
寒冷雨中的路，從沈重的感覺走來 – 2014在日本繼續爵士樂交流
為什麼我們就不能「好好地專心跟著樂手的演奏與互動，聆聽爵士樂」呢？
你懂得行銷你邀請的爵士音樂家嗎？
這是一個，在官僚體系、繁瑣法規與社會風氣的多重擠壓下，盡力讓它活著的一朵花—台北爵士節不節？
All About Grooves